澎湃新聞記者 廖陽 實習生 周景怡
朱唇、遠山眉、山峰發(fā)髻、青綠長裙……央視虎年春晚，當舞蹈詩劇《只此青綠》選段“青綠”一出場，從社交網(wǎng)站到微信朋友圈，都迅速被刷屏了。
“好絕的‘青綠腰’” “美得高級，美得優(yōu)雅”“看完后，直接從‘文化自信’走向‘文化膨脹’”……各種贊美之詞，不絕于耳。
舞蹈詩劇《只此青綠》由中國舞壇“雙子星”周莉亞、韓真擔任總編導，對話北宋天才畫家希孟（據(jù)創(chuàng)作方介紹，王希孟是清代以后出現(xiàn)的稱呼，此前就叫希孟），“舞繪”的是青綠山水畫的巔峰之作《千里江山圖》。
《千里江山圖》中的礦物質顏料（石青、石綠）歷經(jīng)千年而未衰，即使在幽暗的環(huán)境中依然泛著寶石的光芒，主創(chuàng)團隊正是從這一細節(jié)處提煉出“青綠”的意象。
青綠也成了劇中唯一一個抽象的、寫意的角色，就像《千里江山圖》的靈魂。
兩位導演為青綠設計了“靜待”“望月”“落云”“垂思”“獨步”“險峰”“臥石”等一系列唯美至極的造型動作。
女子群舞“青綠”出現(xiàn)于舞蹈詩劇的中段。舞動起來的青綠們仿佛化作《千里江山圖》中料峭的山、層疊的巒，舞出層巒疊嶂的景致，舞出山水相依的美妙。
長袖一甩，上半身后躺，與地面近乎平行……這個仿佛飄在半空中的高難動作，被戲稱為“青綠腰”，驚艷了無數(shù)觀眾。
“青綠腰”的靈感其實來源于《千里江山圖》里的意向“險鋒”，模擬的是山峰險要、陡峭的那個部分。
“練這個動作一開始還挺吃力的，你可以做，但是堅持不了那么久，（所以）私下經(jīng)常會做體能素質的訓練。你需要腰和腹肌的能力去支撐這個動作，日積月累才能達到舞臺上那樣的效果。”領舞、青綠的扮演者孟慶旸說。
這樣一個純意向、大寫意的角色很難演。習慣了芭蕾訓練，姑娘們往往頭抬得高，氣也提得高，狀態(tài)很昂揚。為了演好青綠，她們花了不少時間洗掉跳舞的慣性，讓氣往下泄、往里走，含胸、窩背，達到宋舞那種溜肩佝背的狀態(tài)。
剛開始尋找體態(tài)時，孟慶旸總被笑是從西洋博物館出來的，不夠古樸，不夠內斂。在角色里沉淀 5個月后，她就像從宋畫里走出來的一樣，有一種冷冽的美。她的步履變得沉穩(wěn)而有力量，有了那種心有丘壑、眼存山河的狀態(tài)。
“青綠腰”跳起來到底難不難？圍繞“青綠”之熱，我們和《只此青綠》的總編導之一周莉亞聊了聊。
【對話】
澎湃新聞：《只此青綠》里好看的舞段很多，央視春晚最后為什么選中了“青綠”？
周莉亞：這部作品有很多條線嘛，有些寫實，有些寫意，能夠表達《千里江山圖》青綠設色這個大寫意意向的，主要是“青綠”和“入畫”兩段。“青綠”上過B站跨年晚會，“入畫”上過《國家寶藏》。
春晚劇組找到中國東方演藝集團，看了兩個片段，覺得“入畫”也非常好，但還需要轉臺，春晚的舞臺不可能為了一個節(jié)目專門去安排轉臺，所以最后選了“青綠”。
臺上一共17個女演員。我們進入的時間比較晚。當時春晚已經(jīng)在進行一些節(jié)目的聯(lián)排了，我們在外面巡演，東方演藝集團緊急調整工作任務，分配出時間讓我們去排練。
最后登臺的“青綠”壓縮了，6分鐘，劇中是11分鐘。其實我們在B站就已經(jīng)壓縮到了8分鐘，春晚又壓縮了2分鐘。
澎湃新聞：“青綠”的氣勢很磅礴，不是傳統(tǒng)印象里很柔美的女子舞蹈。
周莉亞：我們在這一段有一句話：心中若能容丘壑，下筆方能匯山河，雖然希孟沒有在場，但舞臺上舞出來的“青綠”，就是《千里江山圖》內含的氣質和魂魄。
“青綠”在整部劇里屬于中段的部位，演員的衣服顏色是斷層的，上面是石綠，下面是石青。一位國家級非遺傳承人、研究國畫顏料的老師和我們說，石頭剛開始采集來時，非常有棱角，顏色也非常分明，所以我們提取了石頭沒有被磨成顏料之前的顏色，更拙樸，比較接近原石的狀態(tài)。“入畫”在最后，演員的衣服非常像最后畫成的《千里江山圖》的暈染過程。
姑娘們的突破挺大的。“青綠”不像以前的女子群舞那樣柔美，而是鏗鏘有力，非常大氣。她們的舞蹈狀態(tài)是往下沉的，特別像中國山水，力量是往下沉的。
在很多靜態(tài)的畫面里，你能夠感受到，她們的肢體、她們的裙擺、她們流動的隊形，有山石的棱角、有山水相依的感覺。通過她們有力度的動作，你能感受到千里江山那種雄偉的、那種有力量的魂魄感。
姑娘們的眼神還有一種冷艷的疏離感。我們對演員的要求非常嚴格。每個動作的內驅動力，不光是外化到動作肢體，更多的是內心的感受——她內心要有那一輪明月，她要有那一份深厚的底蘊，她才能夠通過肢體傳達出來。
澎湃新聞：她們練了多久才能練出那種氣魄、那種力量？
周莉亞：這部劇前后排了5個月才搬上舞臺。她們不僅要有宋代人的狀態(tài)，還要捋順角色的情感邏輯，慢慢沉淀出這樣一種氣場。在很多舞蹈里，舞蹈演員往往頭抬得高，氣也提得高。這部劇里的很多舞段，演員們的氣是往下沉的，需要花很長時間去練習。
在劇中的“青綠”里，演員要配合轉臺走，重心全在大腿下頭，底盤很低，又要走得非常平穩(wěn)，像流水一樣靜靜的，讓人感受不到發(fā)力。
春晚的“青綠”沒有轉臺，還減掉了5分鐘，演員的調度和隊形都有變化，以前可以慢走，現(xiàn)在提速了，要加快步伐，很快就進入狀態(tài)。
澎湃新聞：她們的裙子都很長，還拖在地上，會不會踩到，有沒有摔過跤？
周莉亞：有！我們前兩天彩排就有演員摔了。過去一年，經(jīng)過長時間的排練和巡演，她們已經(jīng)非常熟練，能夠非常順利地駕馭裙子。不過，春晚的舞臺是玻璃地面，不像劇場是地膠，第二個，因為要變換不同的形態(tài)，玻璃中間有接縫、有高低，演員的重心往下，是摸著地走的，腳有可能被縫隙擦著，玻璃也很滑，她們一旦踩著裙子可能就會摔跤。演員們一直在適應春晚舞臺，還好大家非常專業(yè)，很快能夠適應下來。
澎湃新聞：她們的甩袖也非常有力量。
周莉亞：甩袖其實在舞蹈里有很多。我們的袖籠捏起來的時候，特別像山石間的那一抹瀑布，也是山石和流水的一種表達。甩袖的動作放慢來看，也像希孟揮筆的過程，像他下筆時的筆觸。
澎湃新聞：《只此青綠》火了之后，“青綠腰”也出圈了，很多人模仿和挑戰(zhàn)。
周莉亞：劇里其實不叫“青綠腰”，這是觀眾喊出來的名字。我們給青綠的一系列造型動作都取了名字，比如“靜待”“望月”“落云”“垂思”“獨步”“險峰”“臥石”， “青綠腰”這個動作叫“險峰”，特別像我們在畫里看到的山峰險要、陡峭的那個部分。
“青綠腰”不只出現(xiàn)在“青綠”，而是從這部劇一開始就有。尤其是最后的“入畫”，所有的青綠跟著轉臺慢慢匯聚在舞臺上，希孟提筆壓腕，所有的顏色都隨著他的筆在動，二十多個演員全體下“青綠腰”，而且是長達八個小節(jié)的音樂，時間很長！我們巡演到后來，一到那個地方，觀眾都會鼓掌，知道“青綠腰”來了。一不小心，“青綠腰”就這樣叫出去了。
“入畫”的時候，演員的陣容也是最大的，用了全劇差不多3/4的演員，有男有女。他們用肢體舞動和擺成了《千里江山圖》，呼應了《只此青綠》的副標題——舞繪《千里江山圖》。
澎湃新聞：觀眾都被“青綠腰”驚呆了，這對演員們來說難度大嗎？
周莉亞：“青綠腰”里，演員的腰和地面幾乎是平行的。其實下腰對舞蹈演員來說是不難的，因為她們從小就練，這是基本功。但在這部劇里，演員的氣要往下沉，所有人要在一個極慢的速度里到那個位置，停住，再慢慢起身，這是比較難的。下腰不難，但要這么慢、這么穩(wěn)，而且?guī)缀跏瞧街拢€是有一定的挑戰(zhàn)。
澎湃新聞：從《永不消逝的電波》到《只此青綠》，你們接連有兩個爆款作品登上央視春晚，什么感覺？
周莉亞：《只此青綠》其實我沒有預料到，畢竟才剛演出，不像《永不消逝的電波》已經(jīng)演了一年多，還獲了文華大獎，受到了很多人的關注。《只此青綠》在2021年8月底第一次對外公演，全國巡演了50多場，還沒有參加任何比賽，完全沒想到今年會上春晚。
澎湃新聞：《只此青綠》所到之處都很受歡迎，怎么看大家對國風、國潮的追逐，尤其是有好的舞蹈作品出來后，大家都特別珍惜？
周莉亞：最近這幾年，不光是國風舞蹈受歡迎。大家已經(jīng)達到了非常優(yōu)質的生活水平，更加追求精神層面的美的享受，因此更加關注藝術、關注傳統(tǒng)文化。
當時做《只此青綠》我們是比較擔心的，因為它比較寫意、比較高冷，沒想到這么多觀眾會這么喜歡。這也印證了我們創(chuàng)作這部作品的一個初衷吧。故宮博物院和中國東方演藝集團決定合作時，是中國國家級的歌舞團和國家級的文物博物館第一次合作，大家也是希望通過藝術創(chuàng)作，去挖掘文物背后中國傳統(tǒng)文化的美和深厚的底蘊。
我們創(chuàng)作者先走進去，感受到了之后，用舞臺劇的方式把它展現(xiàn)出來，觀眾是能接受的。在網(wǎng)上看到觀眾對這部作品的解讀后，我大為吃驚，太棒了寫的！當觀眾讀懂了你，那份責任和擔當?shù)玫搅苏J可，真的太幸福了。
