越來越多的網(wǎng)絡小說正排著隊化身為另一個樣貌登上大大小小的熒屏。12月5日，據(jù)人民日報報道，近五年，我國網(wǎng)絡小說改編的影視劇目超600部，數(shù)量越來越多。毋庸置疑，網(wǎng)絡小說改編為影視劇豐富了兩個行業(yè)的內(nèi)容生態(tài)，如近年來爆火的《鬼吹燈》《瑯琊榜》等影視劇均是由網(wǎng)絡小說改編而成。但隨著改編作品接連開播，人們雖對相關作品持續(xù)關注，但不時也會發(fā)出“又是一部網(wǎng)絡小說改編影視劇”的感嘆，并對原創(chuàng)作品有著更高的期待。
數(shù)量逐漸增加
當下的熒屏上，各種由小說改編而成的影視劇正抓住一眾觀眾的目光，無論是剛剛開播便居劇集全網(wǎng)熱度榜首位的《風起洛陽》，還是半個月前開播的《女心理師》，抑或是《斛珠夫人》《半暖時光》《良言寫意》等影視劇，均屬于此。而其中，由網(wǎng)絡小說改編而成的影視劇又占了不小的比例，且數(shù)量越來越多。
12月5日，據(jù)人民日報報道，截至2020年，我國網(wǎng)絡文學行業(yè)共有數(shù)以百萬的作者，網(wǎng)絡文學用戶規(guī)模則達到4.67億人，產(chǎn)業(yè)規(guī)模為249.8億元。而近五年，我國網(wǎng)絡小說改編的影視劇目超600部。
在數(shù)量增加的同時，網(wǎng)絡小說也為影視劇貢獻了一批爆款作品。據(jù)今年初發(fā)布的《2019-2020年度網(wǎng)絡文學IP影視劇改編潛力評估報告》顯示，2018-2019年309個“熱播”影視劇中，來自網(wǎng)絡文學改編的共有65個，占比達到約21%，而在熱度最高的100個影視劇中，網(wǎng)絡文學改編的作品數(shù)量則為42個，占比高達42%。
“網(wǎng)絡小說改編而成的影視劇首先擁有由原著粉匯聚的受眾市場，這是首先吸引的一批觀眾，同時經(jīng)由對內(nèi)容的宣傳營銷，也能再吸引一批雖未看過原著但對作品有興趣的觀眾，而經(jīng)由以上兩批受眾的到來，結合亮點劇情的展現(xiàn)，令作品熱度再次提升，又會有另一批被吸引而來的觀眾，從而令改編影視劇擁有較高的熱度。”電視評論人孫禹如是說。
互為豐富內(nèi)容生態(tài)
現(xiàn)如今，不只是被改編為影視劇，動漫、游戲等行業(yè)同樣也與網(wǎng)絡小說產(chǎn)生更為緊密的關系。數(shù)據(jù)顯示，在2020年播放量排名前十的國產(chǎn)動漫中，由網(wǎng)絡文學改編的作品數(shù)量達到了8部，而2020年網(wǎng)絡文學IP改編游戲產(chǎn)值則達到78.8億元。但與之對比，網(wǎng)絡小說與影視劇的頻頻破圈牽手顯得更為順理成章，在業(yè)內(nèi)人士看來，這與二者在相關方面存在較大契合度有關。
導演黃志勇認為，現(xiàn)階段網(wǎng)絡小說雖然也在向著動漫、游戲等更多領域進行改編，但若從互配性方面來看，仍是影視劇與網(wǎng)絡小說更容易契合，“盡管影視劇用的是鏡頭光影，網(wǎng)絡小說用的是文字，但二者均需要具有吸引力的劇情來作為重要支撐，與之相比，游戲雖然也會有劇情，但如何設計出玩法至關重要，動漫則對制作技術等方面有著較高要求”。
而通過更多網(wǎng)絡小說改編為影視劇，兩個行業(yè)的內(nèi)容生態(tài)也更為豐富，并相互借勢獲得更大的發(fā)展空間。孫禹表示，網(wǎng)絡小說通過改編為影視劇為自身增加了一個出口，以另外一種形式對接到受眾，而影視劇則通過網(wǎng)絡小說的供應增加了更多題材和內(nèi)容，這也滿足了觀眾對于多元化內(nèi)容的需求。
原創(chuàng)影視作品不可或缺
從此前《鬼吹燈》《盜墓筆記》《瑯琊榜》等改編影視劇，到今年《你是我的榮耀》《千古玦塵》等熱播改編劇，網(wǎng)絡小說改編為影視劇的趨勢仍將在未來延續(xù)，不僅為影視市場、網(wǎng)絡小說市場源源不斷地貢獻更多熱度與流量，作品口碑也有所提升。
但漸漸地，觀眾群中也漸漸不時出現(xiàn)了“又是一部網(wǎng)絡小說改編影視劇”的聲音，可見，原創(chuàng)作品仍受到市場的期待。觀眾劉女士表示，對于網(wǎng)絡小說的期待，是因此前自己喜愛的作品有機會能從靜態(tài)的文字變?yōu)閯討B(tài)的畫面而產(chǎn)生好奇與期待，讓此前自己腦海中幻想的情節(jié)與畫面有機會用雙眼再一次重現(xiàn)，而對于原創(chuàng)影視作品的期待則有所不同，由于播出前并不知曉人物角色與故事情節(jié)的具體發(fā)生過程與走向，因此更多的是對于未知的期待。
“原創(chuàng)影視作品與網(wǎng)絡小說改編為影視劇，二者之間并不矛盾。”黃志勇認為，兩類作品對于整個影視市場來說是互為補充、共同發(fā)展的關系，對于市場、觀眾及從業(yè)者的影響與意義也各有不同，因此不能厚此薄彼，缺一不可，否則均會讓影視市場斷腿走路。
