30余家浙江各地博物館的180組(件)古代造像集結(jié)嘉興平湖，傳世宋畫《秋蘆飛鶩圖》首次從海外回中國展覽，意大利16世紀手抄本《馬可·波羅游記》亮相杭州……近年來，越來越多的博物館館藏“珍品”跨越地域與時間，在全球“出差”，悄然改變著博物館的傳統(tǒng)角色，打開了一扇文明對話與互鑒的新窗口。

近日，在浙江嘉興平湖舉行的“渺渺大象——浙江古代造像藝術(shù)”展現(xiàn)場。　林波 攝

從“保險箱”到“對話者”：博物館角色轉(zhuǎn)變

過去，博物館常被視為保存歷史的“保險箱”，藏品深鎖庫房，僅供學(xué)術(shù)研究或有限展示。但如今，這一邏輯正在被打破。

過去一年，浙江省推出了近3000個展覽、近萬場教育活動，吸引9500萬人次走進博物館。而在今年國際博物館日期間，浙江全省還將推出551個展覽、554場社會教育活動，其中不乏來自國內(nèi)外的“借展”珍品。

“這意味著博物館正從‘靜態(tài)守護者’轉(zhuǎn)變?yōu)?lsquo;動態(tài)敘事者’。”浙江省文物保護利用協(xié)會會長、浙江省文物局原局長楊建武指出，“文化從來不是孤島，唯有當(dāng)文物帶著歷史的溫度‘走親訪友’，人類才能在對望中讀懂彼此，在對話中重塑自身。”

近日，游客觀看景德鎮(zhèn)青花釉下彩《軍持》。　林波 攝

文物“出差”：重現(xiàn)被遺忘的歷史對話

文物借展的價值，不僅在于讓觀眾看到稀世珍寶，更在于讓文物回歸其原有的歷史語境，揭示文明交流的隱秘線索。

近日，在中國美術(shù)學(xué)院，一件由意大利佛羅倫薩斯蒂伯特博物館藏明萬歷年間的中國景德鎮(zhèn)青花釉下彩《軍持》亮相杭州。其獨特的阿拉伯器型揭示了一個被忽視的歷史細節(jié)：早在數(shù)百年前，中國匠人已為海外市場定制產(chǎn)品，東西方審美在瓷器上悄然融合。

“這不是簡單的貿(mào)易商品，而是文化主動對話的物證。”意大利策展人羅貴辭的評價，道出了借展的核心價值——讓文物成為文明交流的“見證者”與“講述者”。

浙江作為文化大省，在文物借展與文化交流中扮演著重要角色。以浙江省博物館為例，其不僅與故宮博物院等國內(nèi)機構(gòu)深度合作，共享文化資源，還積極引入海外代表性藏品，為觀眾呈現(xiàn)多元文化視角。

2024年底，美國克利夫蘭藝術(shù)博物館珍藏的《秋蘆飛鶩圖》首次回到中國展出，不僅填補了國內(nèi)宋代花鳥畫傳世真跡稀缺的遺憾，更架起了一座文化橋梁。

美國克利夫蘭藝術(shù)博物館亞洲藝術(shù)部主任、中國藝術(shù)策展人史明理(Clarissa von Spee)認為，任何文明的藝術(shù)作品都是“文化使者”，它們承載著創(chuàng)作者的思想與所處時代的文化，見證了特定時期的社會狀況，能夠激發(fā)當(dāng)代人對創(chuàng)作者及其所代表文化的尊重。正是通過物的流動，讓不同文明實現(xiàn)精神層面的“共情”。

美國克利夫蘭藝術(shù)博物館珍藏的《秋蘆飛鶩圖》。　(浙江省博物館供圖)

借展挑戰(zhàn)：如何讓文明互鑒走得更遠？

盡管文物借展熱潮正盛，但也伴隨著爭議：文物安全如何保障?文化闡釋權(quán)歸屬何方?如何避免文物成為單純的“旅游打卡點”?

“這些挑戰(zhàn)恰恰提醒我們，文明互鑒不是浪漫化的理想，而是需要規(guī)則、技術(shù)與人文關(guān)懷并重的系統(tǒng)工程。”楊建武強調(diào)，“文物‘出差’的終點不是觀看，而是理解;不是展示差異，而是尋找共鳴。”

楊建武也提出“借梯登高、借力發(fā)展、借船出海”的創(chuàng)新理念——通過與國際頂尖博物館合作“借梯登高”提升策展水平等，借助全球優(yōu)質(zhì)資源“借力發(fā)展”講好文明互鑒故事，依托國際平臺“借船出海”傳播中國文化，為不同文明搭建起對話與互鑒的橋梁，讓文物在流動中煥發(fā)新的生命力，在交流中實現(xiàn)文化價值的最大化。

誠然，從深鎖庫房到全球巡展，從靜態(tài)展示到動態(tài)敘事，文物的“出差”正在改寫文化傳播的規(guī)則。每一件跨越山海的文物，都是一把解鎖文明對話的鑰匙。而如何用好這把鑰匙，或許正是我們這個時代需要思考的命題。(完)