當(dāng)戲臺上的彩腔慢板凝練成手機(jī)屏里的驚鴻一“嗓”、彩繪臉譜化為素雅漢服下的眉目傳情、“短劇里面居然聽到戲腔”的驚嘆撞上“秦腔一次大膽創(chuàng)新”的歡呼……西安三意社創(chuàng)作中心主任張崇學(xué)看著評論區(qū)里秦腔老戲迷與“Z世代”新觀眾的罕見同框，指尖輕叩屏幕笑道：“藝術(shù)沒有邊界，是千變?nèi)f化的。”

作為秦腔經(jīng)典劇目，《火焰駒》是百年秦腔劇社三意社的“看家戲”，早在1958年就作為秦腔電影風(fēng)靡中國。時(shí)隔六十余年，這部經(jīng)典從銀幕到豎屏，再次成了秦腔開拓新路的“先鋒”。

“不少人都是短視頻的忠實(shí)用戶，年輕人更是對這類輕量化內(nèi)容有著高關(guān)注度與接受度。”張崇學(xué)回憶道，“躲不開”海量短視頻的沖擊，他與同事靈機(jī)一動(dòng)，“躲不過就加入，把百年老戲改個(gè)‘輕巧身段’，說不定哪一聲就唱進(jìn)年輕人心里了”。

原版三小時(shí)的舞臺劇被濃縮為20段精華唱段，每段時(shí)長控制在40秒左右；打破傳統(tǒng)單線敘事，以“權(quán)謀主線+愛情支線”的復(fù)合結(jié)構(gòu)重塑劇情；用面部特寫鏡頭替代傳統(tǒng)哭腔，強(qiáng)化情感沖擊——據(jù)此部微短劇導(dǎo)演陳淑玲介紹，為符合微短劇“短、平、快”的傳播特性，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在改編這部秦腔經(jīng)典時(shí)，從藝術(shù)形式轉(zhuǎn)換、敘事節(jié)奏重構(gòu)、年輕化表達(dá)等方面進(jìn)行了創(chuàng)新探索。

由秦腔劇目《火焰駒》改編的微短劇拍攝現(xiàn)場。(受訪者供圖)

“我們將戲曲唱腔降調(diào)，削弱嘶吼感；配樂融合影視原聲，壓住秦腔中傳統(tǒng)樂器的刺耳；日常戲份改為接近念白的低吟。”該劇編劇劉戈兵向中新社記者介紹，在強(qiáng)調(diào)沉浸感和生活化的微短劇里，既要保留秦腔特色，又要新觀眾易于接受，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)下了不少功夫，但大家都認(rèn)為值得：“秦腔的‘魂’在韻味，不在音量。”

不負(fù)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的期待，由秦腔經(jīng)典劇目《火焰駒》改編的微短劇以豎屏形式上線。上線首日，該網(wǎng)絡(luò)平臺客戶端熱度值突破1300萬。

張崇學(xué)表示，“便利”是微短劇的最大特點(diǎn)。“年輕觀眾不用專門跑劇場，手機(jī)隨時(shí)看。兩三分鐘一個(gè)小故事，也符合當(dāng)代青年看視頻的習(xí)慣。新觀眾先被輕松‘種草’，才有可能深入了解傳統(tǒng)。”此外，微短劇的制作成本小、周期短，從籌備到拍攝結(jié)束只需一至兩個(gè)月。

微短劇拍攝現(xiàn)場，導(dǎo)演陳淑玲向演員“說戲”。(受訪者供圖)

近年來，西安微短劇產(chǎn)業(yè)蓬勃發(fā)展?！吨袊⒍虅⌒袠I(yè)發(fā)展白皮書(2024)》顯示，全國每100部微短劇中約有60部誕生于西安。

“我們認(rèn)為，要將這一新形式常態(tài)化發(fā)展，深厚的傳統(tǒng)文化元素是根基。它能賦予作品持久的生命力，避免潮流快速‘退潮’。因此，推動(dòng)經(jīng)典戲曲等傳統(tǒng)文化與微短劇融合是必要的創(chuàng)新，也是實(shí)現(xiàn)內(nèi)容多元化與產(chǎn)業(yè)可持續(xù)發(fā)展的雙贏之路。”陜西西影數(shù)碼傳媒科技有限責(zé)任公司劇集中心總制片人陳斌介紹，作為此部微短劇的制作方、出品方之一，該公司積極踐行“微短劇+文化內(nèi)核”的創(chuàng)作思路，未來計(jì)劃持續(xù)深耕非遺傳承、鄉(xiāng)村振興等多元題材。

“秦腔的烈焰，燒穿的是傳統(tǒng)與當(dāng)代的次元壁，更點(diǎn)燃了文化自信的火種。”劉戈兵認(rèn)為，當(dāng)百年戲文被“Z世代”的指尖喚醒、傳統(tǒng)文化在豎屏中煥發(fā)新生，文化傳承的主動(dòng)權(quán)正從“搶救性保護(hù)”轉(zhuǎn)向“創(chuàng)造性征服”。在他看來，傳統(tǒng)文化不會(huì)過時(shí)，只是在等待被這個(gè)時(shí)代重新點(diǎn)燃。(完)