【時(shí)快訊】25部國外經(jīng)典喜劇片（美國經(jīng)典喜劇電影：《三傻大鬧寶萊塢》）

2023-01-05 09:35:09來源：互聯(lián)網(wǎng)

美國經(jīng)典喜劇電影（25部國外經(jīng)典喜劇片）

【資料圖】

《三傻大鬧寶萊塢》

　　影片一經(jīng)上映后紅遍全亞洲，其緊湊曲折的劇情、幽默搞笑的風(fēng)格，直面當(dāng)下教育之痛的深層思想引起了很多學(xué)生以及教育工作者的共鳴。一代具有教育，詼諧搞笑，發(fā)人深思的勵(lì)志成才故事，同時(shí)也將人物關(guān)系刻畫的惟妙惟肖。是對成長中友情，愛情，親情的完美詮釋。

《神偷奶爸系列》

　　“正如所有的兒童經(jīng)典作品一樣，《卑鄙的我》營造出了一個(gè)小小的、古怪卻可愛的世界觀”，“《神偷奶爸》是一部卓別林風(fēng)格的喜劇，而作為一部3D影片，它讓每一個(gè)D都發(fā)揮出超越想象的功用”，“《神偷奶爸》完全擯棄了其他動(dòng)畫電影中為了吸引成年人而設(shè)置的假純真，它不斷地提醒我們，每個(gè)人內(nèi)心都有一個(gè)壞孩子”，“本片的表現(xiàn)足以讓人崇拜，而更加錦上添花的則是卡瑞爾古怪的口音”，“若是用皮克斯的標(biāo)準(zhǔn)來衡量《神偷奶爸》它并不是一流作品，但它對經(jīng)典人物的致敬是如此風(fēng)趣、精巧且栩栩如生”。

《岳父岳母真難當(dāng)》

　　一部輕松搞笑法國喜劇，十分愉快的96分鐘。沒有美式喜劇里十八禁內(nèi)容，全家可以一起觀看。片中開了很多關(guān)于中國人的玩笑，當(dāng)然這并不代表法國人是這樣看我們的。好好享受電影吧，片中的女兒個(gè)個(gè)動(dòng)人，女婿個(gè)個(gè)不同信仰，碰撞出非常多的笑點(diǎn)。我個(gè)人認(rèn)為法國岳父和最后進(jìn)入大家庭的岳父之間的摩擦是全劇的高潮，實(shí)在是太有趣了。

《冒牌家庭》

　　《冒牌家庭》是通俗的家庭喜劇，卻因加入了墨西哥毒品交易，說臟話和組合起來的四個(gè)人等元素，足以讓要求不高、笑點(diǎn)低的觀眾消磨時(shí)間。簡單的故事走典型的喜劇路線，劇情雖然比較公式，不過全程輕松惹笑，作為一部不需動(dòng)腦筋的爆谷電影，它的整體表現(xiàn)的確相當(dāng)出色。

《泰迪熊》

　　這是一部笑料十足的喜劇電影，馬克·沃爾伯格一改往日的形象，扮演了一個(gè)童心過剩的老男孩，但值得贊美的是，影片的包袱并不弱智，讓人耳目一新。

《葬禮上的死亡》

　　《葬禮上的死亡》是英國導(dǎo)演弗蘭克·奧茲重新找回定位的一部具有英國特色的喜劇作品。但該片又不僅僅是一部純粹的英式喜劇，而是混雜了英式的黑色與荒誕、美式的無厘頭和夸張，具有自身獨(dú)特韻味的喜劇之作。該片采用多線性的故事發(fā)展模式來講述這樣一個(gè)充滿笑料的故事，由一系列圍繞著葬禮發(fā)生的離奇事件來推動(dòng)整個(gè)劇情的發(fā)展。影片伊始導(dǎo)演和編劇還中規(guī)中矩地用一些無傷大雅的小噱頭和小花招來刺激人們的神經(jīng)以博取笑聲，當(dāng)觀眾以為影片的流向?qū)⒆呦蚱接箷r(shí)，被誤認(rèn)為是鎮(zhèn)定劑的迷幻藥出現(xiàn)則完全突破了觀眾的預(yù)期，將影片引領(lǐng)到一個(gè)全新的搞笑領(lǐng)域。

《我的個(gè)神啊》

　　影片將宗教涮得體無完膚后故事又兜回愛情，開始催淚。其承載的思想性令人拍案叫絕，讓很多平時(shí)很少接觸印度電影的中國觀眾，在看后徹底改變了對“印度只有歌舞片”的印象。在片中為阿米爾·汗配音的中國演員王寶強(qiáng)，他聲線和這個(gè)既呆萌又天真的角色還是很搭的，不過王寶強(qiáng)的聲音太有辨識(shí)度了，因此當(dāng)阿米爾·汗首次發(fā)聲的時(shí)候，影院里的觀眾都發(fā)出了會(huì)心的笑聲，讓原本笑料滿滿的電影更具“笑果”。

《奇怪的她》

　　與同題材電影相比，《奇怪的她》勝在點(diǎn)滴細(xì)節(jié)中的溫情與感動(dòng)，最可貴之處是，在歡笑中拍出了社會(huì)性的深度。雖然是“返老還童”的魔幻題材，卻聚焦了老年人的現(xiàn)實(shí)生活，是一部笑中帶淚、悲中有喜的優(yōu)秀電影。

《奇怪的她》

《僵尸肖恩》

　　一群年輕的英國電影人帶著對傳統(tǒng)僵尸片的致敬的態(tài)度，卻用惡搞的手法拍的一部嬉嬉鬧鬧鬧的喜劇僵尸電影，故事情節(jié)荒誕離奇、充滿諷刺、還帶著一絲簡單溫情。

《預(yù)產(chǎn)期》

　　托德·菲利普斯一部平庸的喜劇作品。小羅伯特·唐尼和扎克·加利費(fèi)安納基斯的配對是該片意想不到的最大樂趣，其他的則乏善可陳。唐尼那規(guī)規(guī)矩矩的好男人形象很好平衡了扎克漫畫式夸張的表演，他們真是一對好搭檔。

《你丫閉嘴》

　　該片在開頭時(shí)忽然就冒出來一大撥長舌男以及長舌婦，這些人眉飛色舞、喋喋不休、唾沫橫飛、滔滔不絕，從頭到尾跟話癆似的，真讓人的耳朵根子受罪。后來多嘴驢(鐵蛋)的一不發(fā)言照理應(yīng)該是個(gè)煽情場面，烘托一下影片無聲勝有聲的情境。

《偷拐搶騙》

　　整個(gè)觀影過程充滿了快感。仍然沒有配角，每個(gè)人都是主角。但還是布拉德·彼特最搶眼，跟《搏擊會(huì)》里那個(gè)暴力分子相似，有一種放蕩殘忍的魅力，而且增加了神話般的力量，簡直可以看作“切”的痞子版。作為新一代“雅痞代言人”(忘了在哪里見到的這句鬼話了)，布拉德·彼特把放蕩發(fā)展成了“酷”。

《兩桿大煙槍》

　　不是每個(gè)講故事的人都能有條不紊，也不是每一個(gè)好故事都能用電影精彩表達(dá)。當(dāng)你打開下面幾部電影，會(huì)驚喜地發(fā)現(xiàn)，原來故事還可以這樣來講。經(jīng)典黑色幽默片《兩桿大煙槍》、《偷拐搶騙》群像眾多，線索繁復(fù)，處處荒誕，卻又意外的爆笑不斷。

《保持緘默》

　　《保持緘默》片中以殺手為題材的笑料層出不窮，將英國黑色幽默發(fā)揮得淋漓盡致，是一部可以開懷大笑、松弛神經(jīng)的休閑娛樂片。

《獨(dú)裁者》

　　電影很幽默，各種重口味揶揄諷刺民主政治外交，調(diào)侃戲謔好萊塢各路明星，惡搞致敬一些好萊塢經(jīng)典電影。《獨(dú)裁者》中無政府主義性格的獨(dú)裁者和《鴨羹》中無厘頭元首，無論在表演、性格和行為方面都有著異曲同工的感覺。

《波拉特》

　　嬉笑怒罵名利雙收像美國很多喜劇片一樣，《波拉特》中有很多“廁所笑話”，然而它的好評率仍然達(dá)到了93%，這是因?yàn)樗谄杏面倚εR的方式嘲笑了美國文化中的偏見和偽善。作為喜劇片，《波拉特》沒有浪費(fèi)一分一秒的膠片。電影拍攝的時(shí)候大部分就是用現(xiàn)場的方式實(shí)拍，只有一些必要的鏡頭是提前編排。它激烈的、毫不留情的鏡頭所碰撞出的一幕幕尷尬、瘋狂、憤怒，不僅是當(dāng)今各階層美國人的真實(shí)寫照，也深刻的折射出人們的道德和思想差異。

《開心家族》

　　《開心家族》是一部典型的韓國溫情搞笑喜劇，這部由車太賢擔(dān)綱主演的電影從一開始就被深深打上車太賢風(fēng)格的烙印，導(dǎo)演金英卓為車太賢量身打造的劇本讓車太賢的演技在這部電影里得到了最完美的發(fā)揮。

《瘋狂原始人》

　　影片有驚有喜，驚的是影片動(dòng)畫人物的塑造個(gè)性鮮明獨(dú)到，喜的是影片重現(xiàn)在好萊塢久失的強(qiáng)烈的家庭傳統(tǒng)價(jià)值觀念的顛覆意義，充滿無限的溫情和關(guān)愛，以及互相鼓勵(lì)和慰藉感人肺腑的團(tuán)結(jié)力量。影片不是一味討好觀眾，當(dāng)然也不是動(dòng)畫的老三篇，而是針對咕嚕一家如何擺脫生活居所的毀滅，重建美好的家園。

《盡情游戲》

　　計(jì)算器橡皮姑娘蘇珊大媽愛因斯坦叔彈殼頭天才大雜燴。實(shí)景搭制的廢鐵房子真令人嘆為觀止。對時(shí)代脈絡(luò)的把握也到位。笑點(diǎn)很嫩很奇怪。法國人浪漫到無藥可救，搞怪起來又如井噴。

《非常主播》

　　雖然《非常主播》在“笑”果上遠(yuǎn)不及《我的野蠻女友》那般密集和夸張，大多笑料只是淺嘗輒止，整體并無突破韓國喜劇片領(lǐng)域之意，笑料亦顯得十分單一，但是這部影片仍然能夠用其獨(dú)特的魅力打動(dòng)觀眾。從取材上的用心，到多種元素的混搭，再到最后以親情作為催淚彈結(jié)束影片。

《洋蔥電影》

　　除了那個(gè)無厘頭結(jié)尾之外可以說是一部惡搞杰作。以美國式的幽默影射和調(diào)侃現(xiàn)實(shí)：假裝純情的女歌星，戒毒的男影星，科技產(chǎn)品過分的更新?lián)Q代，不靠譜的新聞報(bào)道以及種族問題等等。美國一直以來是個(gè)貌似真實(shí)的天堂般的國家，他們恨不得在美麗的星條旗上寫下自由，民主和人權(quán)幾個(gè)大字，然后還把它插上月球。然而任何一個(gè)社會(huì)都像一個(gè)洋蔥，必然有它的多層次的性質(zhì)，你一層層的剝離，才能知道它內(nèi)在的本質(zhì)和價(jià)值。

《海盜電臺(tái)》

　　柯蒂斯通過一個(gè)年輕人上船生活，透過這個(gè)視角去體驗(yàn)?zāi)切┏墒炷腥说乃缴睢＿@個(gè)視角有幾分揭秘式的好奇和興奮，又有著懵懂和喜悅。《海盜電臺(tái)》是用多個(gè)人物串起來講，不拘一格。人物眾多，但各個(gè)形象鮮明。影片很好的展現(xiàn)了20世紀(jì)60年代的那種搖滾精神。《海盜電臺(tái)》里的搖滾更多是背景音樂，雖然同時(shí)開了很多性的玩笑，但那種“解放”最終還是無傷大雅。說到懷舊則只是在服裝與色彩上，更多是對一個(gè)虛無的烏托邦的想像。包括拍攝歌迷和聽眾的畫面，都是精致的明信片式，時(shí)代性很淡化。

《歡迎來北方》

　　完美的編劇和表演，很久沒有這樣開懷大笑或者被感動(dòng)過了，更何況還是如此簡單的題材和實(shí)實(shí)在在的友情。

《七個(gè)神經(jīng)病》

　　戲中戲不新奇，有趣的是同一情節(jié)換個(gè)主角重新演繹的做法，以及各種前后內(nèi)外呼應(yīng)，充滿各種諷刺與反諷。前半段看似散亂，最后卻成功全部串起，大結(jié)局像一場預(yù)料之中的殉道。看的時(shí)候就覺得肯定是英國導(dǎo)演拍的，結(jié)束后一查果然是《殺手沒有假期》的編導(dǎo)Martin McDonagh，難怪劇本這么沉穩(wěn)老練，荒謬的人物卻有細(xì)膩的情感矛盾。血腥虐殺鏡頭很有昆汀味，但整體并不走cute風(fēng)，而是帶點(diǎn)既定的悲劇感。不錯(cuò)。

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